文史艺术类论文：浅谈钢琴演奏中影响音色表现

发布时间：2022-10-03 21:01 热度：

第一章 弹奏技巧对音色的作用

第一节 弹奏力度的运用对音色的作用

 著名钢琴教育家涅高兹在他的《论钢琴表演艺术》一书中写道: “钢琴家最易获得成效然而也是最艰难的任务之一是形成声音的‘多层次’”。^（2）音色多层次的实现离不开弹奏力度的变化。不同的弹奏力度产生的音色变化可以表达出愤怒的狂号、急风骤雨、雄伟悲壮、奔腾豪放、果敢刚烈等强烈的情感，可以表达低声倾诉、喃喃细语、安慰、爱抚、叹息、抽泣、甜蜜、微笑、幸福、爱情等内心的复杂情感，也可以表达空谷回声、黄昏钟声、高山流水、粼粼水波等大自然的奇观美景以及阳光、月色、云彩、微风等看得见摸不着的物体。

音色能够勾画乐句旋律线，呈现乐曲织体的层次感和立体感，体现音乐的风格特征。而乐句是音乐的基本结构单位，要使钢琴演奏富于音色变化，就要学会从处理乐句开始。乐句犹如文句，有长有短，具有语气变化和呼吸感，其旋律进行有高低、快慢、强弱多种变化。乐句中各音在时值上的份量差，所处的强拍与弱拍、强位与弱位、动音与静音、中心音与非中心音，以及乐句的起句与收尾，前后乐句之间的联系，微妙与慎密的关系，都需要对弹奏力度进行精确地处理，勾画出富于动感美感的旋律线条。比如，弹奏柴科夫斯基《降b小调第一钢琴协奏曲》第一乐章前奏中著名的双手八度柱式和弦，需要用重量弹奏法。而弹奏巴赫声部复杂的赋格曲、莫扎特轻快优美的奏鸣曲，要求音色纯净细腻，过大的力量显然多余。

第二节 不同触键方式对音色的作用

音乐是声音的艺术，钢琴的声音是通过各种不同的触键方式，演奏出各种音色。涅高兹说过，声音的掌握是钢琴家应该解决的技术问题中最重要的一个。^⑷因为声音就是音乐素材本身，使音色悦耳动听丰富多变，就能把音乐表现力大大提高。要用钢琴来歌唱，而不是去“敲”去“打”钢琴。 法国钢琴家、教育家玛格丽特·朗特将技巧解释为：“技巧就是触键……技巧是‘吐字’，是手指的‘清晰发音’。”触键方法和触键的控制能力，是钢琴演奏的基础。触键方法的不同，直接影响音色的表现力和音乐作品的风格、感情。

赵晓生先生在《钢琴演奏之道》中认为，触键有垂直触键与水平触键之分，垂直触键为阳、为刚，以发力之结实、直接、迅速有力为根本。水平触键为阴、为柔，以触键之轻滑、推摸、水平、柔美为要领。两种触键的手指动作不同，表现的音色也不同。^⑸垂直触键要求手指的前三个关节坚挺，从第三个关节发力，掌心中力量收放如意，爆发力点和击弦点、发声点三者合一，弹出的声音集中明亮，具有穿透力。水平触键要求手指以第一关节为主，手指在水平动作的过程中击键，发出轻柔具有穿透力的柔美音色。在演奏过程中，同样是阳中有阴、阴中有阳，通过不同的触键演奏出丰实多彩的音色对比。克·格·汉密尔顿在《钢琴演奏中的触键与表情》一书中也将钢琴触键归结为手指触键、手力触键、臂重触键、全臂触键。^⑹