动画设计论文发表国产商业动画前期创作的特点

发布时间：2022-10-03 21:01 热度：

　　与国外的动画相比，中国的动画在近几年的确有了数量上的提高，这与国家的政策不无相关，但是纵观我们中国的商业动画，在制作技术上，国内商业动画紧跟形势，无论在画面还是在后期的制作上都有了质的飞跃，举个比较好的例子《虹猫蓝兔》系列的动画片，无论其在画面上、在运动规律的中期制作上还是在后期的配音技术、合成技术上都非常先进，类似的动画片也层出不穷，但是收视率还是没有达到我们预料的高。文章发表在《》上，是动画设计论文发表范文，供同行参考。

　　我们在看到我们的商业动画的优点的同时，来分析一下商业动画创作中的不足：

　　剧本不成熟，针对人群狭小

　　我们现在看到的国产动画片大多数绝大多数是针对学前，小学和初中的学生。当然，作为四大文明古国的中国，又作为文明古国的中国人能够想到未成年人在心智上尚不成熟，是非道德观念还没有确立，需要一些有针对性的教育意义的动画片来辅助老师和家长的教育……这种立意固然是好的，但是这就是问题的根本点。经研究调查表明，绝大多数的学校要求现在的初中生必须住校，也就是说初中学生想要看动画片，只有周末的两天时间，而现在的小学生，每天白天在学校学习，晚上教师会主动发信息给家长，告诉家长今天的作业，让家长在晚上的时间作为家庭教师辅导学生，这就是现在的应试教育，也是现在的中国孩子的生活。即使是在周末，孩子们又有几成的几率会选择几乎和课堂相同的由教育意义的国产动画呢。我想那时候即使不看日本动漫也会看看猫和老鼠吧。那么，现在的动画片给谁看?面对惨烈的收视率，国家还要出巨资来支持动漫产业，为什么不找到问题的根本点，盲目地去投资呢?

　　而就现在的我们，在选择动画片时，是不是宁可选择《猫和老鼠》这种滑稽可笑的动画片，也不会再为舒克贝塔、大耳朵图图、大头儿子小头爸爸、黑猫警长他们付出时间付出感动了。

　　当然，并不是说我们不喜欢中国动画片了，也不是说动画片在中国就没有收视率了，众多的片子在制作出来后，第一个想到放映的国家就是中国，只是说，动画导演和编剧本身对动画片的收视人群就有误区，这个误区造成了国产动漫的内容的幼稚，过分强调教育意义，使这些受过十几年乃至二十几年传统教育的人望而却步，动画包含了人们对现实生活不可能存在或发生的事情的幻想。但是即便是幻想……这种幻想也是建立在正常的思维方式正常的心理年龄正常的逻辑关系下的。《海贼王》的剧情环环相扣，在“黄金梅丽号”宣布死亡时，有多少的中国观众为之落泪，相信您看了之后也不会觉得幼稚可笑，无所事事吧?那种只能骗骗小孩子的东西是经部其考验的，甚至只能令人反感。看看获奖作品蓝猫里有多少幼稚的不符合正常思维逻辑关系的情节，别的更不用说了。

　　剧本毫无深度

　　不知道是不是受90年代的日本动画片的影响，比如，《樱桃小丸子》，首先声明，我非常喜欢小丸子，甚至到现在在周末的时候我都还会看这部动画片，小丸子是我的开心果，她是导演投入了百分百的感情创作出来的，中国的动画大多立足于生活，着眼于生活。像大耳朵图图之类围绕着小孩子发生的故事这种题材制作动画。那么，在现实生活中，你吃饭我也吃饭，你有爸爸妈妈爷爷奶奶我也有，你再学校上课我也在学校上课，你劳动我也劳动，那我为什么还要看你啊。。。。。。我们学习外国先进的文明意图是好的，但是我们没必要这么彻头彻底地模仿，上面我们提到，中国是有五千年历史的文明古国，剧本对于我们来说应该是一个亮点和骄傲，因为我们有得他们没有，我们不用去玩空心思地挖掘别的国家的历史文明，在这伟大的历史中，随便找一个朝代，一两件事，而写得剧本就会值得我们回味和感动，值得我们做成动画给所有人看。在动画领域，我们不应该反省和深思吗?我们的《花木兰》为什么不是中国制作?我们的国宝熊猫，为什么被别人叫做《功夫熊猫》?我们的《西游记》为什么让别人搞成《醉游记》?而我们还要去模仿人家的立足生活的动画?

　　那么什么是动画?我们在现实生活中看电视剧和电影就好了，为什么还要看动画片?原因很简单，就是人们在现实工作生活的同时，对这个世界充满着幻想，当然这种幻想并不是儿童时代的天真可笑的梦想，而是一种感性的，脱离现实社会的需求。动画是一个奇妙的东西，动画是把一些纸上的，无生命的物体，赋予其生命，塑造一个和现实社会不一样的世界，这就是我对动画的理解，面对枯燥的工作，面对柴米油盐酱醋的生活，面对生老病死的轮回，我们看动画是进入到另一个不同的世界，在这个世界，我们还是看到吃饭，上班，交际，那么我们为什么还要浪费我们少之又少的时间呢?

　　美术风格的粗糙

　　在这里说的是现在的动画。中国的动画在最辉煌的时候，像《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》等这一时期优秀的作品已成为过去。当然，也并不是说所有的动画片的美术风格都粗糙，像《小鲤鱼历险记》《秦时明月》等片还是很优秀的，但这些少之又少的片子不足以扭转国产动画被人冷落的大局。日本的动画，比如说宫崎。骏的动画片的特点就是对自然景物把握准确自然，剧情的哲理性强，虽然在他的笔下所有的人物都差不多是一张脸，但是这张脸已经被我们接受，这也已经成为他的风格。再如日本的其他动画，其人物的特点被塑造得大同小异：大大的眼睛，小巧的嘴，不论现在日本的画家怎么画都不会离这个太远，这个就是思维定势，这种画风看多了，就会接受，就会在这种画风中区分出美丑来，换言之就是视觉垄断。而我们现在美术风格过于粗糙，甚至还没有成形的美术风格。

　　编剧缺少爱

　　说编剧缺少爱，其实是说编剧编出来的动画缺少爱，老外的动画片各有各的特点，日本的动画片我们在观看的时候可以随着剧情笑，随着剧情哭，随着幽默的剧情感叹，而我们的动画，我们在欣赏的时候可能我们也会随着剧情笑，但是让我们随着剧情哭，随着剧情感叹的可真不多。

　　动画片编剧的特殊性，决定了他们必须具有不错的文字基础，同时又得熟悉动画制作原理和流程，还必须具有高度的喜剧天赋，与传统的话剧、电影和电视剧编剧有极大的区别，

　　而这种喜剧天赋并不是说制造一个简单的剧情让观众笑起来就可以的，这种笑必须紧抓人们的心理，使得有的放矢。

　　以上几点是笔者对现今的国内的商业动画在创作前期上提出的个人的见解。动画以它独有的魅力改造着这个世界，笔者希望不论您是成年人还是未成年人，不论您是化学家还是医生，不论您是蓝领还是金领，请给动画一份空间，让它走进您的生命中。当动画生产的每个环节都在为最初的创意加分而不是层层减分的时候，中国动画精品的出现也就水到渠成了。

　　须知：《动动画世界：教育技术研究》是由中国宋庆龄基金会主管、中国和平出版社主办的国家级刊物，国内统一刊号：CN11-5152/J;国际标准刊号：ISSN1672-6111。以"推动教育改革、推动教育创新"为办刊宗旨。主要栏目：研究报告、文献综述、简报、专题研究。国家新闻出版总署收录，万方数据—数字化期刊群、维普资讯科技期刊数据库全文收录期刊。