国家级论文发表毕福剑谈综艺节目导演的能力

发布时间：2022-10-03 21:01 热度：

　　一个好导演可以成就一期好节目，一批好导演组合在一起，能成就一个优秀的电视栏目。现阶段，我国电视节目导演的能力有强有弱，有高有低，要想让电视节目不断向前发展，必须重视导演的培养。《星光大道》已经走过了七个年头，作为七年来的见证人，我认为，《星光大道》能成功，重要一环在导演身上。借鉴《星光大道》的经验，我来简单说说电视节目导演应该具备哪些能力。文章发表在《》上，是国家级论文发表范文，供同行参考。

　　总体来说，作为电视综艺节目的导演，应该具备各方面的能力，要懂文艺，懂节目，懂技术。要具备节目编排、组织、沟通、协调、选手挖掘、台本写作等等方面的能力，虽说不如哪吒“三头六臂”那样夸张，但是电视的 “十八般武艺”确实得样样都会。

　　第一，全局掌控能力。

　　导演要从全局上把握节目架构，把握节目的整体脉络，组织好整台节目，有全局观念。这就要求导演的形象思维要好，因为做节目不仅是抽象的概念描述，还得有生动的形象性，导演要从全局出发，全面架构节目，眼光务必长远，录制前脑中要有节目，能提前串联节目，并预想到节目中可能出现的各种问题，提前做好预案。身为谋全局者，必然会承受一定的压力。导演应能从容面对来自各方面的压力，最好会点儿魔法，化压力为动力，推动整个节目的录制。假若在节目录制过程中遇到突发情况，导演应做到不慌不乱从容应对。

　　清华大学传媒学院的尹鸿教授说过：“好的节目应该是项目控制力强，节目控制力弱。”我的理解是，优秀导演制作的一台整体节目，应该让观众看得非常舒服，仿佛一切都是自然发生，而不能看到导演刻意操作的痕迹。几年前央视曾有一个大型节目，在一次“选手20进10”的比赛中，主持人在开场时直接宣布：“今天的19位选手将要面临的挑战是——”，让观众如坠雾里，为什么是19位，不是20么?其实是，出现了一名已经晋级的选手抗议比赛评判不公而罢赛，节目组回避了这个矛盾，没有去解释。设想一下，如果坦诚地公开这个矛盾，并且采访这位退赛的选手，就会让观众了解真相，增大节目的公信力，另一方面也会让观众更觉得节目有趣，进而增强收视兴趣。

　　这就是全局掌控能力。

　　《星光大道》从来不回避各种问题和矛盾，这是整个导演组的共识。记得在2010年总决赛时，现场乐队有人对比赛结果不满意，喊着：“胖子不该下!”(指第二轮被淘汰的选手庞红铎)，我直接走过去，说了一句：“你啥意思啊，说我们不公平呗!”大家都乐了，在这种有趣的氛围中，结束了这一关。没有多少人真对内容较真，但大家在乎你的态度。

　　第二，节目内容组织能力。

　　从内容方面来讲，导演要能充分理解主题，每一个环节的设计都要为主题服务，并且不闲置任何一个有用段落。以《星光大道》栏目中月赛的一个环节“爱心行动”为例。

　　《星光大道》栏目一直秉承“百姓舞台”的宗旨，为普通的文艺爱好者提供一个展示的平台，让每个选手都关注公益事业，关注弱势群体，用实际行动去帮助他人，做到从百姓中来到百姓中去。2010年11月，栏目组得知有一对双胞胎小姐妹身患脑瘫重症，家庭条件十分困难，导演就安排我和月冠军还有优秀选手去武警总医院看望患病的新闻、新月小姐妹，给她们带去了学习用品和生活用品，为她们送上祝福的歌曲，这让现场的人非常感动，整个过程被全程记录。节目播出后，更多爱心人士伸出了友爱之手，新闻、新月小姐妹得到了治疗，电视机前的观众也了解到如何避免脑瘫患儿的出现。

　　仅仅是月赛中这一环节的设计，就要做很多功课。首先要对爱心事件进行充分的了解，做好案头工作，找好切入点，组织好内容，再次要联系好拍摄人员，组织摄像去当地进行拍摄，然后是后期剪辑，用什么音乐伴奏，公益内容表现到什么程度等等。在播出节目中哪怕只是呈现出三五分钟的小环节，都需要导演进行精心的设计、系统的组织和安排。

　　第三，技术协调能力。

　　导演要具备一定的协调能力，从技术方面，协调各工种、各个环节的对接，对于舞蹈、道具、服装、灯光、舞美、大屏幕、音响等等的运用掌控，导演都应信手拈来，毫不费力。首先要充分利用灯光、舞美等技术，结合多种手段有效地设计节目，然后在走台的过程中和各工种进行对接。一台节目包括了各个工种的协调配合，好的导演一定要有能力去组织各工种，小到节目演员穿什么衣服、用什么颜色的光、需要什么道具、大屏幕放什么素材、音响什么时候放都要考虑清楚。导演是个很细的活，不仅要能控制宏观的大方向，也能从细小方面考虑，面面俱到。导演在心中一定要画好一棵茂盛的大树，主干要有，枝枝蔓蔓也要有，且枝枝蔓蔓都要有根有据。

　　第四，节目编排能力。

　　导演对每个节目的编排要有自己的一套，以使选手最大限度地展现才艺和水平，使节目丰富好看。具体说来，选手歌曲的选择、节目的排练、歌曲组合、混搭编排等，导演都要运用各种手段，使节目编排出花样来，大家高兴观众也看得过瘾，这就要求导演有创新能力。编排节目，导演手中应该有几样兵器：独立判断能力，艺术感受能力，生活感受能力。具体说来，独立判断能力不仅要求导演能判断整套节目好坏，在创作中还要有独特的见解;艺术感受能力是指对艺术要有敏锐的感受力，能用语言清晰地把这种感受表达出来，最重要的是把这种感受力转化为节目能实现的环节;生活感受能力，即导演善于观察并热爱生活，对周遭的人和事敏感，善于发掘新闻点和新闻事件，并把生活中鲜活的语言运用到节目编排中。

　　《星光大道》栏目中比较成功的几期节目，在节目编排方面都比较强，如某一期利用小轮车表演节目，舞台上小轮车表演结合舞蹈就编出一个节目，让观众看得很有新鲜感。花式篮球表演也很独特，利用演播室空间，把篮筐搬进演播室，现场选手进行花式篮球、扣篮表演，将现场气氛推向高潮。还有抡扫帚绝技，表演绝技的是个清洁工人，刚开始让她上台时并不展现她的功力，只是让她唱歌，是个很普通的选手，等到第二环节才艺展示时，选手突然展示自己抡扫帚的功夫，笤帚在她身上上下翻飞，全场都看呆了。导演的功力就体现在使选手们最大限度发挥才能，使整体节目编排有新意。虽然《星光大道》是个以比赛唱歌为主的节目，但丰富的节目样式会增加节目的可看性，样式多，花样多，节目才能丰富好看。

　　第五，选手挖掘能力。

　　导演必须有一双“火眼金睛”，能从各种资源、各个渠道中挖掘出有潜力有实力的选手，包括唱得好的选手、才艺特殊的选手和有故事点或情感点的特色选手，并且能利用选手的才艺和情感故事，深入挖掘，为电视观众提供好的节目。挖掘选手，才艺好固然重要，但也不能忘了选手身上的故事。一个有好故事的选手，会给他加分，会让这个选手更加立体，观众也更容易记住他。所以，好选手也需要好导演来挖掘，人物挖透了，故事做足了，节目会更好看。

　　如《星光大道》2010年冠军刘大成，他才艺非常丰富，会唱会吹。但如果只是这样，任何专业的歌手都可以来《星光大道》了，我们要的是他身上的戏剧性。刘大成是个山东农民，没有学过唱歌，却能唱得这么好，又会吹各种乐器，还能自己把一些生活用品做成乐器来吹。导演从他身上发现了这种反差，并把这种戏剧效果放大，做出故事来，才成就了刘大成。

　　第六，台本写作能力。

　　导演要有清晰的口头表达能力和良好的文字表达能力，思维清晰，表达的意思逻辑严密，不求学富五车，但一定的文学修养、文字功底和逻辑思维能力是必须要有的。在台本写作上，要有设计、有包袱，导演要重视开场环节的设计，把台本当剧本来写。有时，导演不太重视台本设计，认为主持人现场发挥就好。其实不然，有很多东西，需要导演提前做功课，尽可能地为主持人提供大量的可用素材，为主持人服务，主持人现场出彩了，节目可看性也会增加。台本虽小却见真章，能看出导演的艺术感受能力，看导演能不能将对生活和艺术的感悟转化为台本;能看出导演的生活感受是否细致，是否可以将生活化的东西放在台本里;能看出导演是否会结构故事。

　　《星光大道》节目之所以好看，离不开导演的台本写作，导演在台本写作上妙笔生花，构思精巧，细致用心，都会给节目加分。《星光大道》导演在每个环节的设计上都独具匠心，重视开场和选手情感故事挖掘，引着观众往下看，一环扣一环，有点像电视剧情节的设计，这是很费功夫、很需要功底的。如大衣哥朱之文的周赛节目，朱之文说：“我从来没看过现场节目，我想当一次观众，能不能让我到下面坐着。”这句话是经过导演设计的，导演提前和朱之文进行交流，写好台本，并给他设计了从开场到结束，一直在台下跟观众一起坐着看节目，到他表演了才从观众席上走上来。别看这个简单的设计，体现在台本上就是整场“戏”，朱之文和观众坐在一起更能充分展现他淳朴的农民个性，主持人每次叫朱之文上台来演唱之前，都能与朱之文就上一个节目进行交流，朱之文就从观众角度回答，简单的串联却充分展现了朱之文的个性。这种设计，在观众看来就非常新鲜、特别，也更有趣。

　　导演身型可以瘦弱，但肩膀一定要坚强，整个节目的好坏都在导演肩上扛着。总结一下就是：“导演能力”记在心，理论联系到实际，提高修养和能力，好的导演就是你。

　　须知：《中国传媒科技》诞生于1993年，是由新华通讯社主管，中国新闻技术工作者联合会主办，中央电视台、中国中央人民广播电台、中国国际广播电台、新华通讯社通信技术局、人民日报社新闻信息中心协办，以全国通讯社、报社、广播、电视、网络等各种传媒决策人、管理人员、编辑和记者、技术和管理工作者为定向读者群体的实用型科技刊物。